《白夜破曉》熱播：新劇與經(jīng)典的碰撞及劇集現(xiàn)狀分析

隨著2023年接近尾聲，各大上劇集的扎堆播出為繁忙的觀眾帶來(lái)了不少選擇。眾多新劇中最備受矚目的當(dāng)屬《白夜破曉》。這部劇作為《白夜追兇》的續(xù)集，時(shí)光的延續(xù)與故事的接力，使得劇集受到廣泛關(guān)注。很多觀眾期待潘粵明、王龍正等原班人馬再度攜手，續(xù)寫(xiě)經(jīng)典的輝煌。盡管初期的人氣頗高，隨著劇情的發(fā)展，觀眾的熱情逐漸冷卻，引發(fā)了關(guān)于劇集現(xiàn)狀的深入思考。

回顧《白夜追兇》的輝煌，它不僅是一部受到了觀眾熱愛(ài)的懸疑劇，更因其新穎的敘事結(jié)構(gòu)與深刻的角色刻畫(huà)，培養(yǎng)了一批忠實(shí)觀眾。因此，當(dāng)《白夜破曉》開(kāi)播時(shí)，輿論和觀眾的期待毫問(wèn)是巨大的。然隨著劇情推進(jìn)，劇集卻未能延續(xù)預(yù)計(jì)的火熱。觀眾對(duì)角色和故事的期望開(kāi)始與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生差距。

盡管潘粵明和王龍正依舊保持著高水準(zhǔn)的演技，甚至在塑造角色的細(xì)膩感上依然如故，但劇中許多設(shè)定卻顯得略為疲軟。讓人意外的是，作為反派的吳曉亮雖然表演出色，卻似乎并未完全支撐起全劇氣氛，觀眾對(duì)其角色的期待也未能有效轉(zhuǎn)化為劇集的吸引力。是因?yàn)?，劇集在延續(xù)原作設(shè)定時(shí)，沒(méi)有給觀眾帶來(lái)足夠的新鮮感和意外性，導(dǎo)致整體節(jié)奏變得沉悶。

導(dǎo)演的風(fēng)格變化也在一定程度上影響了觀眾的體驗(yàn)。盡管兩部劇集之間的承接關(guān)系較為自然，且在敘事風(fēng)格上存在的相似性，但這種類(lèi)似性并未能為觀眾提供新的觀看體驗(yàn)。要求新穎的觀眾似乎希望看到更多突破和創(chuàng)新，而不僅僅是熟悉的套路和元素。換句話說(shuō)，雖然“電母雙胞胎”的概念依舊重要，但僅靠這一元素似乎不足以抵御對(duì)新鮮劇情的渴求。

在此背景下，《白夜破曉》似乎陷入了局部困境。更為尷尬的是，正好有另外一部由陳偉霆主演的《太陽(yáng)星辰》上線，憑借豪華的演員陣容和幾乎一夜爆紅的口碑收獲了相當(dāng)高的關(guān)注度。相比之下，《白夜破曉》在“老”與“新”的內(nèi)容比例上顯得有些失衡?！短?yáng)星辰》雖是老港劇的回歸，卻在故事和風(fēng)格上帶來(lái)了驚艷的耳目一新，使得觀眾對(duì)其的關(guān)注度逐漸上升，反觀《白夜破曉》，雖然繼承了《白夜追兇》的IP優(yōu)勢(shì)，但卻缺乏足夠的吸引力和創(chuàng)意突破，逐漸反彈出觀眾的視線。

值得一提的是，在近期熱播劇中，雖然很多劇集都存在“新”與“舊”的調(diào)和問(wèn)題，但仍有些作品取得了不錯(cuò)的口碑。例如，趙露思與劉宇寧主演的古裝劇《珠簾玉幕》，就展現(xiàn)了一個(gè)“新”與“舊”特質(zhì)交織的平衡。但即便如此，這類(lèi)劇集核心仍然是“大女主”的老路線，相較而言，對(duì)于追求新穎劇情的觀眾仍然缺乏足夠魅力。

另一方面，隨著年末娛樂(lè)行業(yè)的蓬勃發(fā)展，還有一些劇作在嘗試新的玩法，如《婚內(nèi)婚外》。這部劇中雖然同樣圍繞著經(jīng)典的婚戀倫理主題展開(kāi)，但其通過(guò)獨(dú)特的視角和鏡頭方式，給觀眾提供了不一樣的觀看體驗(yàn)。重播劇《向前一步》憑借何冰的英氣和眾多老戲骨的同臺(tái)獻(xiàn)藝，令觀眾在欣賞經(jīng)典表演的同時(shí)，也展現(xiàn)了現(xiàn)代影視的魅力。

而在微短劇領(lǐng)域，嶄露頭角的《趙小姐的日記》，把流行的跨時(shí)空元素與諜戰(zhàn)劇情相結(jié)合，標(biāo)志著這種新生事物的嘗試可能會(huì)引領(lǐng)未來(lái)趨勢(shì)。這種短小精悍的敘事方式，正是年輕觀眾尋求的快節(jié)奏生活的完美貼合。

《白夜破曉》的熱播雖為今年劇集市場(chǎng)增添一抹亮色，但也為我們呈現(xiàn)了一幅復(fù)雜的劇集現(xiàn)狀圖景。新與舊之間的沖突與融合，層出不窮的創(chuàng)作手法，以及觀眾日益高漲的攀比與期許，構(gòu)成了現(xiàn)代影視劇生存與發(fā)展的考驗(yàn)。未來(lái)，如何在保持原有市場(chǎng)基礎(chǔ)的同時(shí)，更大膽地引入創(chuàng)新思維，將是所有劇作創(chuàng)作者值得深思的問(wèn)題。