《兩個人的世界》劇情內(nèi)容，最終沒有以任何一方的離開收場

 11月28日晚間，電視劇《兩個人的國際》在東方衛(wèi)視播出第23集和第24集。這兩集劇情，讓人暗暗點(diǎn)贊。為何？由于在住宅困境面前，婆婆和岳母需求共同擠在一個房間傍邊，并且要為了一個誰睡上鋪、誰睡下鋪而“斗心眼”了。這樣的住宅困境，在以往的電視劇著作傍邊，很少見到。而婆婆和岳母，這兩個人物，在以往的電視劇著作傍邊，往往只和男女主角發(fā)生關(guān)系，不會直接發(fā)生關(guān)系。這一次，這兩個人物，被放在了一起，并且放在了同一個屋檐下。

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這便是檢測編劇導(dǎo)演才智的時分了。兩個人物，帶著天然的“對立沖突”，處理不好，就簡單讓著作成為鬧劇。而往過火和諧上處理，則又簡單陷入一種虛偽敘事傍邊。所以，編劇和導(dǎo)演需求掌握一個十分合理的度，不只要讓觀眾看到實(shí)在的沖突內(nèi)容，并且又讓不至于陷入狗血傍邊，讓觀眾心煩意亂。

根據(jù)已經(jīng)播出的劇情內(nèi)容而言，我覺得《兩個人的國際》在這個內(nèi)容上的處理，恰到好處，保證了實(shí)在，也保證了情感上的不至于走偏。婆婆方面，性情上是典型的東北女人的豪爽風(fēng)格，大大咧咧，一切都是不走心的。岳母方面，則是典型的江南婉約，內(nèi)心深處的心思遠(yuǎn)比言語上的表達(dá)要多。兩種性情，在必然的住宅嚴(yán)重面前，就要發(fā)生各種沖突了。

果不其然。一上來，兩人就面對誰睡下鋪的問題。對于老年人而言，下鋪意味著更多的方便。而上鋪，則意味著可能會有滑倒的危險等等。性情豪爽的婆婆，自然勇于吃虧，立馬挑選了上鋪，把好方位留給了岳母。這種吃虧是福的性情特征，也符合冰天雪地里面的一種女人豪情。然而，這個房間傍邊，還要加入孫女這個人物。孫女想要跟好婆睡。

“好婆”到底是誰，成為接下來的重要看點(diǎn)了。當(dāng)岳母以為好婆是自己的時分，孫女卻表達(dá)，好婆是奶奶。想要睡下鋪的岳母，只能在孫女的助攻下，把好方位讓給了婆婆。這里面，其實(shí)便是我國人尤其是上了歲數(shù)的人，一切決定都是要為下一代考慮的準(zhǔn)則了。這個橋段的收尾方式，歸于典型的我國家庭風(fēng)格特征。

這種住宅困境面前，婆婆和岳母的沖突，仍是小沖突，兩位老人帶給孩子們的壓力，才是真實(shí)的沖突與壓力。繼而，便發(fā)生了岳母首先搬走的工作，岳母以回老家為名，搬到了打工的洗車間閣樓上。女兒終究發(fā)現(xiàn)了本相，哭泣不已。婆婆則也開端接受精神上的壓力。這個時分的男主，則也有不可言說的壓力感。我國家庭許多關(guān)于親情方面的壓力，是沉著無法解開的。

這個時分，則是婆婆向兒子提出回東北老家了。這組母子，歸于典型的東北喜劇風(fēng)格，笑呵呵地把回老家的工作就聊完了。但是，東北老媽上車之后，東北兒子悄然哭泣。這出世活劇，是喜劇呢，仍是悲慘劇呢？或者說，日子似乎本身便是悲慘劇和喜劇替換呈現(xiàn)。許多笑著說話的人內(nèi)心深處，也有自己不為外人道也的悲苦。住宅困境之下，似乎的確需求有人脫離才行了。這樣的劇情，應(yīng)該在許多家庭傍邊，均上演過。

《兩個人的國際》劇情內(nèi)容，終究沒有以任何一方的脫離收場，相反，婆婆和岳母，終究拿著自己在洗車行打工賺的錢，一起來到了火車站，她們要組團(tuán)，出去轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)了。這個時間短的收場，則是相對溫暖的。這部電視劇著作的敘事風(fēng)格方面，也是勇于觸碰許多無解的痛苦，并且以悲喜劇的方式表達(dá)出來，但它又不給觀眾以無助的絕望感。相反，劇作傍邊，大家雖然有沖突，但終究通情達(dá)理，會以暫時的溫暖收場。這種溫暖，不至于失真，也不至于讓觀眾覺得虛偽。

這是一個十分合理的度。實(shí)際，當(dāng)然有些嚴(yán)寒，但人性終究仍是溫暖的，許多問題，仍是跟著時間的發(fā)展，解決了。

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