《家族榮耀》由內(nèi)地平臺優(yōu)酷與香港制作公司寰亞傳媒聯(lián)合主導(dǎo)

 在一場引人注目的“世紀(jì)婚禮”中，選美冠軍甄欣(楊)和亞軍賈洛依(李彩華)在同一天嫁給了百年財閥馬家，分別成為這個家族的第二個兒媳婦和第三個兒媳婦。一起“受賄案”讓表面上關(guān)系密切的馬家三兄弟陷入風(fēng)波。“好人”越來越壞，“壞人”越來越好，反轉(zhuǎn)一個接一個出現(xiàn)...久違的巨制大戲開始了。

能給出這么強劇情和反轉(zhuǎn)的是目前正在播出的港風(fēng)家庭劇《家族榮耀》。

跳出警匪劇和行業(yè)劇，港劇的經(jīng)典類型終于再次搬上銀幕。有人說其劇情的度和反轉(zhuǎn)速度和韓劇《頂樓》一樣。原著劇情是否合理并不重要。關(guān)鍵是觀眾要對編劇瘋狂。也有人說，這是TVB經(jīng)典家庭斗爭劇《美玉》和《貪婪之心》的延續(xù)，三分鐘就能展開一個長長的家族恩怨卷軸。

《家族榮耀》由內(nèi)地平臺優(yōu)酷和香港制作公司環(huán)亞傳媒聯(lián)合領(lǐng)銜。在放棄經(jīng)典IP續(xù)集重印的同時，融入了平臺對內(nèi)地觀眾喜好的觀察。此外，從策劃、拍攝到制作，這部定制港劇的創(chuàng)作團(tuán)隊大多來自TVB，也保留了這部劇最原始的“港味”。

帶著對《家族榮耀》熟悉又陌生的印象，娛樂資本與環(huán)亞傳媒電視制作部總經(jīng)理、本劇總制片人梁家樹、制片人陳德修、導(dǎo)演金珀·洪進(jìn)行了交談，試圖了解《家族榮耀》作為一部“新晉富豪”劇，如何既能保留港劇的原汁原味，又能適應(yīng)當(dāng)下內(nèi)地觀眾的口味。這次與優(yōu)酷的合作會給定制港劇帶來什么實際意義？

非“劉三好”女主，創(chuàng)意來自內(nèi)地。

與人物的戲劇沖突，是這個老TVB團(tuán)隊的力量，也是這部港劇的創(chuàng)新。

《家族榮耀》最大膽最感性的部分，在于女主角甄欣的黑化。港姐冠軍、金融主播，因愛嫁入豪門，是三個兒媳婦中最懂事的一個，但后來她間接殺了丈夫，試圖在團(tuán)里爭取權(quán)力和地位。這樣大膽的女主持人不僅在mainland China很少見，在港劇里也很少見。

陳德修告訴小月，女主角甄欣和賈洛依剛成立的時候，基本上自始至終都保持著一種正反兩面的角色走向。“但后來和平臺溝通時，他們的反饋是矛盾不夠強烈，沒有足夠的反轉(zhuǎn)。也是在那個時候，雙方在一起談了很長時間，才決定做目前的反轉(zhuǎn)。”

這種調(diào)整提升了劇的新鮮感，但也帶來了不可避免的審查問題。據(jù)悉，在運作過程中，內(nèi)地有專門的內(nèi)容審核團(tuán)隊，控制劇本的方向和規(guī)模。前五集劇本結(jié)束后，基本上每隔幾集劇本都會交給平臺參考。一方面，平臺方會根據(jù)內(nèi)地數(shù)據(jù)或觀看習(xí)慣給出建議；另一方面會通過這個審計部門對一些不合適的地塊進(jìn)行調(diào)整。

不過，有報道稱，因為這是一部港劇，人物設(shè)定可能與內(nèi)地傳統(tǒng)有些不同，極端的立體空間也比較大。

在平臺的支持和相對的創(chuàng)作自由下，洪導(dǎo)演覺得自己有機會“做一部女主角不是純粹好人，其他主角也不是傳統(tǒng)好人的劇。”但他不同意網(wǎng)上說的“都是反派”。在他的概念中，當(dāng)前故事的基本邏輯是，每個人基于自己的興趣在當(dāng)前做出不同的選擇和反應(yīng)。與其說“所有的惡人”，不如說“所有的智者”。

“過去，當(dāng)我們通過行動來表達(dá)一個人的智力時，我們經(jīng)常會反映另一個人的智力。但這一次，我希望做的是，所有人都是聰明人。他們沒有高低貴賤，只有輸贏。聰明人之間的博弈和斗爭是好的。”

這也是為什么除了劇中的兩位女主角之外，其他女主角都隨著劇情的發(fā)展有著不同程度、更復(fù)雜的反轉(zhuǎn)。就這樣，它成了很多觀眾口中的“狗血”。

根據(jù)大師創(chuàng)作，這個設(shè)計也與內(nèi)地觀眾的喜好和大師創(chuàng)作團(tuán)隊做“致敬”的愿望息息相關(guān)。近年來，關(guān)于港劇衰落的觀點頻頻出現(xiàn)。似乎大家都在懷念以前的港劇。

作為一個參與過經(jīng)典港劇的創(chuàng)作者，金珀·洪覺得自己應(yīng)該反思一下自己。“為什么以前的港劇好看？因為過去港劇的自由度很高，一些看似戲劇化的東西其實來自一種現(xiàn)實。我們這次最想做的，就是把所謂的“戲劇”放大，“在目前的自由度下，盡可能大膽地建構(gòu)故事。”與其說是狗血，倒不如說我覺得其實是在某種程度上對一些經(jīng)典港劇和經(jīng)典橋段的致敬。”洪婆說。

另一方面，得益于以往的經(jīng)驗，創(chuàng)作團(tuán)隊對于不同題材的接受度和掌控度都處于相對較高的門檻。小月了解到，在籌備劇本的兩年多時間里，對許多邏輯線的梳理占據(jù)了團(tuán)隊的大量精力。三個主任，分工合作。其中一個是女性，主要負(fù)責(zé)讓女主角的動作和行為更符合邏輯。類似于“女主角甄欣和閨蜜賈洛依的矛盾，和丈夫馬耀祖的關(guān)系”，基本上是女導(dǎo)演負(fù)責(zé)怎么處理。

在這樣一個復(fù)雜的故事中，主角的邏輯和動機的合理性成為最重要也是最難的部分。“劇中的每一個事件、每一個反轉(zhuǎn)，都涉及到幾股勢力、幾個人之間的斗爭。每一次斗爭激發(fā)的主角的主動性往往會推動下一次事件的爆發(fā)。”在此基礎(chǔ)上，為了更好的控制節(jié)奏，編劇還在劇中每一集都設(shè)置了小事件和小高潮，事件之間也是環(huán)環(huán)相扣。

比如劇中有一個情節(jié)，小姑為了殺死小姑貞欣的流產(chǎn)而破壞高跟鞋，但沒想到的是，小姑賈洛依卻意外失去了孩子，沒有人知道真相，但這一事件早已為后續(xù)的高潮埋下了伏筆。

到目前為止，《家族榮耀》一直有一個持續(xù)的高能劇情，觀眾似乎被鉤子勾住加入了追劇。除了港劇團(tuán)隊的實力之外，也體現(xiàn)了平臺對內(nèi)地市場的熟悉程度，從題材選擇到制作升級，港劇團(tuán)隊與平臺的結(jié)合成功將效果最大化。

升級風(fēng)光和服務(wù)，打造巨頭們的“榮耀”。

過去港劇《北行》除了警匪劇和工業(yè)劇，其他題材很少。

“剛接觸大陸市場的時候，大家都喜歡警匪片和行業(yè)劇，所以我們在交流的時候也是演這種類型的劇，”梁家樹說，但后來好像“被困在這個空間”了，想辦法出去的時候就想到了家庭劇。“這在mainland China是稀缺類型，內(nèi)容是內(nèi)地觀眾感興趣的，所以我們就想到了拍《家族榮耀》。”他談了做這部劇的初衷。

其實這個題材的吸引力，也可以從近年內(nèi)地豪門新聞的火爆程度看出來。不乏關(guān)注首富的故事，如李嘉誠、賭王何鴻燊等人。每個人似乎都有一種“窺探欲”，這也讓梁家樹和平臺覺得這是一個不錯的題材。